你的电影中的其他扭曲是存在主义的，比如你的主题是演员在这些人类的模拟中看到自己的反映:《夜曲》中的商店人体模型，《宽容之家》中的面具，《辛迪:娃娃是我的》、《野兽》和《昏迷》中的没有生命的玩偶。

　　我知道，我确实经常用它们……这是在拍摄一张你不知道表情的脸，既神秘又可怕。如果你看到一个娃娃的脸，或者看到一个戴着面具的人，那是关于面具背后的东西。比如，《野兽》(The Beast)中我最喜欢的一场戏是拉萨玛·赛杜(lsama Seydoux)在沙龙里(模仿)玩偶;她的脸停了下来。有那么几秒钟，你会说，“哇，她真漂亮。”再过五秒钟，你就会说"她真他妈变态"我真的很喜欢这样，因为你不知道她在想什么。我喜欢这种感觉。

　　那个场景中的对话直接表达了塑造情感的特点放进模具里。在某种程度上，我们认识到这张不可思议的“中立”脸，但它缺乏情感和人性。加布里埃尔被一个premo困扰《大灾难之国》和娃娃们的故事，包括2044年的章节，那时古斯拉格·马兰达(Guslagie malanda)扮演了一个“娃娃”机器人伴侣——在某种程度上让人觉得这种预感，以及电影的压倒一切的主题，恐惧和爱。

　　它实际上来自亨利·詹姆斯的中篇小说。这是亨利·詹姆斯的观点。关于预感这个概念的伟大之处在于，你不知道野兽是什么。你看不到它，它也不是真正的野兽，所以你可以把很多恐惧放进“野兽”这个词里，就像角色们把很多恐惧放进“灾难”这个词里一样。有些事要发生了。这是亨利·詹姆斯的一个惊人的论点，有些事情可能会发生，所以每个人都像动物一样处于恐惧之中，看着将要发生的事情。这让你充满活力。当然，结局是悲伤的，因为野兽是对爱的恐惧。当他们意识到这一点时，已经太晚了。但这就是情节剧的本质:一切都太晚了。我们可能会等到事情发生时为时已晚的想法是非常悲惨的。

　　当我对我的故事有点迷失时，我总是回到中篇小说。即使它很短，即使我接受了它的论点，一切都在里面。一切。当我在写2014年部分的时候，在这个时期对爱的恐惧，我回到了中篇小说:对爱的恐惧，和野兽，在2014年那会是什么?我在想这段时期的孤独。她有电脑，他有iPhone，但他们都很孤独。2014年，对爱情的恐惧让我想到了incels。但我总是会回到小说中，即使我没有读太多。我所接受的论点是，有些事情将要发生。这是最好的论点:一切都有可能发生，所以在观众和角色的心中，一切都是可能的。